Nota del editor (extracto)
 
En el marco del enorme corpus de investigación referente a la composición que utiliza la tecnología, me ha parecido interesante centrar este número de Ideas Sónicas, en el campo relativamente reciente del espacio multicanal y sus derivaciones. Si, como lo dice tan bien el maestro Horacio Va­ggione ... el espacio es un atributo de la morfología, se puede también pensar el espacio en términos puramente técnicos, punto de vista a par­tir del cuál se declinan algunos de las artículos de este número como, par ejemplo, la revisión 2020 del articulo sobre el spat~ 5 que Thibaut Carpentier tuvo la gentileza de aportar, sobre la toma de sonido Object-based audio de un concierto acusmático del Conservatorio de París, o las elecciones de métodos para simular el movimiento espacial en el articulo del GRM. El espacio puede ser abordado desde un punto de vista puramente musical o poético, como lo son, ciertamente, los largos párrafos sobre la "Experience acoustique" de François Bayle  o des "Espaces Acoustiques" par Gerard Grisey, si nos extendemos al dominio de la música instrumental (música que, dicho sea de paso, ha sido fuertemente influenciada par el pensamiento electroacústico y la investigación sobre el sonido y sus parámetros).
 
En el piano personal, que es en suma el punto de partida del interés que manifiesto hacia el parámetro "espacio", he podido experimentar y lo sigo haciendo, diferentes sistemas.
 
La preocupación sobre las fuentes sonoras en el campo de la música instrumental, su implantación en la escena, y por ende su impacto en el oyente, forman parte de mi lenguaje desde Speculorum Memoria (obra escrita en 1993 para una orquesta dividida en dos esferas tímbricas alrededor de un eje de simetría). Cada nueva obra instrumental ha generado una nueva interrogación acerca de como funcionan los planos "reales" de propagación del sonido: desde las implicaciones en términos de profundidad, la propagación del sonido de los instrumentos, el dialogo posible entre ellos, la posibilidad de contrapunto real o disociado, el grado de complejidad de las texturas, el enmascaramiento, la funcionalidad armónica en términos de fusión o disociación de las fuentes sonoras, etc. En fin, todos ellos son parámetros íntimamente ligados a la psi­coacústica (…).
 
Dr. Luis Naón