Descripción
 
Obras
El Gran Zumbidor
Edson Zampronha (Brasil/Italia)
Instrumentos autóctonos: Zumbidor, Berimbau, Pau de chuva, Flautas indígenas de Brasil y Chocalhos.
El Gran Zumbidor es una obra acusmática que explora el potencial gestual y tímbrico de algunos instrumentos musicales brasileños. El instrumento central es el zumbidor, presente en culturas indígenas de Brasil, y que consiste en una lámina de madera atada a una cuerda que el músico gira a gran velocidad sobre su cabeza. Su timbre es transformado y potenciado a través de recursos electroacústicos, y su gestualidad es transferida a los demás instrumentos incluidos en la obra, como son el berimbau, el pau de chuva, flautas indígenas y chocalhos. El potencial tímbrico de estos instrumentos es notable, y la tecnología se funde con estos instrumentos para producir un híbrido sonoro que revela sonoridades insospechadas. El centro poético de la obra es este hibridismo, generando un choque exuberante entre un cierto reconocimiento los instrumentos utilizados y algunas imágenes sonoras irreales para una culminación en un gran final apoteósico.

Aires Lejanos
Mario Verandi (Argentina)
Instrumentos autóctonos: Bombo Legüero, Arpa Paraguaya, Acordeón del litoral argentino. 
Aires Lejanos explora las transformaciones tímbricas y rítmicas de los sonidos de estos instrumentos al ser procesados con diferentes software en la computadora. Estos tres instrumentos producen el sonido de manera diferente generando mundos sonoros particulares: bombo legüero (cuero y madera), el arpa (cuerdas), y el acordeón (aire o viento). Esta obra fue producida con el apoyo del Elektronische Studio de la Technische Universität en Berlín.

Bestiario
Eduardo Solís Marín (México)
Instrumentos autóctonos: Flauta en do, clarinete bajo, fagot, corneta en sib, barítono, vihuela, bajo quinto, contrabajo y platos suspendidos.
I. Jaguar
II. Murciélago
III. Gallo eléctrico
 
En un mar de contradicciones
Ana María Romano Gómez (Colombia)
Instrumentos autóctonos: Yapurutú y caña de millo.
Los materiales utilizados para la composición de la obra fueron grabaciones de yapurutú y caña de millo, ambos instrumentos pertenecientes a contextos específicos. Subrayo que estos instrumentos fueron las únicas fuentes sonoras, es decir, la obra resulta de procesamientos electrónicos de los mismos. El yapurutú es un instrumento utilizado por algunas comunidades indígenas del sur y sur-oriente de Colombia. Su utilización es completamente funcional en tanto se da en momentos específicos de carácter ceremonial. La caña de millo también tiene una procedencia indígena, del caribe colombiano, sin embargo su utilización se arraigó en conjuntos que en un principio surgieron en zonas rurales pero que con el paso del tiempo se extendieron a espacios urbanos; de otra parte, su presencia privilegia ambientes festivos.

Susurros del Peyote
Kevin Pineda Gould (México)
Instrumentos originarios: huéhuetl, silbato negro, silbato de viento, atecocolli.
La sangre que derrama el corazón de un niño sacrificado impregna a la mano que lo sostiene. La atmósfera reverbera con los últimos latidos. El silencio asciende y desvanece, los sonidos ritualísticos se entrelazan. El siguiente hombre que será sacrificado consume peyote. Medita lo que está por suceder mientras el peyote le arrebata su mente, es sujetado al altar sacrificial y su torso destrozado por un cuchillo de obsidiana. La sangre escapa su cuerpo al pulso de los tambores y cantos de silbatos, la pérdida de sangre intensifica el efecto del peyote hasta el final cuando su alma asciende, lejos de esta brutalidad. La pieza se realizó a partir de material que se grabó directamente de instrumentos prehispánicos (huéhuetl, silbato negro, silbato de viento, atecocolli). Se sometieron todos los sonidos grabados a varios procesos digitales para generar variedad de timbres nuevos y que la pieza se formara sólo a partir de estos instrumentos. El proceso que se usó bastante fue la convolusión, mezclando características tímbricas de unos instrumentos con otros así como también con sonidos de voz, gritos, gong, etc.; de esta manera buscando crear una representación poética de la distorsión de timbres en los sonidos (disaudiometría) causada por los psicotrópicos en la víctima (a ser sacrificada) y a su vez una imagen sónica (así como visual) de un sacrificio ritualístico. Concebida para 8 canales espacializados aquí está la versión estéreo.

Silbadores 4: desterrando símbolos
Jaime Oliver (Perú)
Instrumentos originarios: Vasijas Silbadoras Pre-Colombinas
Silbadores 4 nace de una larga curiosidad por los sonidos prehispánicos de la costa de la región andina. Durante los años 2004 y 2006, realicé grabaciones de vasijas silbadoras precolombinas de la colección del Museo Nacional de Arqueología del Perú, en asociación con el proyecto Waylla Kepa. Es además la cuarta secuela de la obra Silbadores 1 realizada en el año 2001 de forma independiente. Estos sonidos no buscan formar escalas sino objetos sonoros de distintos tipos, y podrían ser el vestigio de una música experimental o por lo menos de un arte sonoro precolombino.

Los Brujos
Renato Maselli (Guatemala)
Instrumentos autóctonos: flauta soble y pito doble.
Composición e interpretación de Instrumentos: Renato Maselli
Artesano creador de Instrumentos: Carlos Chaclán
La pieza utiliza dos instrumentos de origen precolombino una flauta doble y un pito doble. Ambos generan frases cortas que se utilizan para generar un diálogo vacilante e intermitente entre ambos esposos, que pasan por distintas transformaciones y peligros entre personajes mitológicos y legendarios en las tierras del poderoso demonio Cashtoc.
 
Obras
 
El gran zumbidor Edson Zampronha [brasil]
Aires lejanos Mario Verandi [argentina]
Bestiario Eduardo Solís [méxico]
1. Jaguar
2. Murcielago
3. Gallo eléctrico
En un mar de contradicciones Ana María Romano [colombia]
Susurros del peyote Kevin Pineda [méxico]
Silbadores 4: desterrando símbolos Jaim Oliver [perú]
Los brujos Renato Maselli [guatemala]
 
Detalles

Género / Genre: Obras mixtas y acusmáticas con instrumentos
Producción / Production:: CMMAS, SECUM, CONACULTA, IBERMÚSICAS y CENART
Año / Year: 2014